Новосибирск военный: культурный ковчег

Фото: nsknews.info

Военную прописку в Новосибирске 1940-х получили знаменитый Ленинградский государственный академический театр драмы имени А. С. Пушкина, Ленинградский Новый театр юного зрителя, Московский государственный театр кукол Сергея Образцова, Белорусский государственный еврейский театр. Работали в городе и собственные театральные коллективы. О его культурной жизни в период Великой Отечественной продолжаем рассказывать в новой публикации из цикла к юбилею Победы.

3  сентября 1941 года из  Ленинграда в  Новосибирск прибыл театр имени А. С. Пушкина (Александринка). В  составе труппы были народные и  заслуженные артисты Екатерина Корчагина-Александровская, Юрий Юрьев, Василий Меркурьев, Константин Скоробогатов, Николай Черкасов и  другие.

«Помню, с каким радостным изумлением приехавшие актёры говорили о нашем городе и о нас: „Мы думали, что тут медведи ходят по улицам, а оказалось, что здесь такая высокая культура, гораздо выше, чем в иных европейских городах страны. А какой зритель!“» (З. Ф. Булгакова).

Театр был «союзного подчинения», и  город отвёл пушкинцам здание  «Красного  факела» вместе с  квартирами сотрудников. Наш  же театр перевели в  город Сталинск (Новокузнецк). 

Уже через три  недели после прибытия, 24  сентября, Александринка представила новосибирцам поднимающий патриотический дух спектакль «Суворов». Главную роль в  нём исполнил К. В. Скоробогатов, уже известный сибирякам по популярному кинофильму  «Пугачёв». Пьесу со  сценой взятия Берлина русской армией в  1760 году публика приняла восторженно.

Репертуар академического театра состоял во  многом из  русской классики, но  уже в  1941 году труппа подготовила несколько работ о  героической борьбе с  фашизмом и  даже об  успехах Красной армии.  Понравился новосибирцам и спектакль по  пьесе А. Е. Корнейчука «Фронт». Премьера состоялась осенью 1942  года. Со сцены звучала открытая сатира на  недочёты внутри вооружённых сил, и  некоторые увидели в  ней даже диверсию. Против постановки выступили отдельные военачальники, видимо, узнавшие себя.

«Эта пьеса вредит нам, её нужно изъять, автора привлечь к  ответственности. Виновных в  связи с  этим следует разобрать»  (С. К. Тимошенко).

«Я  бы не  знаю, что сделал с  этим писателем, который написал эту пьесу. Это безобразная пьеса, я  бы с  ним разделался за  такую пьесу»  (И. П. Камер).

Тем не  менее Корнейчук был удостоен за  «Фронт»  Сталинской премии, в здании «Красного факела» спектакль сыграли  68  раз.

Афиша театра имени А. С. Пушкина, 1941–42 годы. Фото: архив театра имени А. С. Пушкина

За  годы эвакуации Александринка провела 3253 зрелищных мероприятия, 11 постановок были премьерными, созданными в  Новосибирске. На  афишах этих спектаклей честно можно написать: «Сделано в  Сибири».

Другой творческий коллектив, прибывший к  нам в  эвакуацию, стал для города вторым детским театром. Это Новый ТЮЗ, который называли «самым модным» в Ленинграде. Наш  же театр юного зрителя почти на  два года выехал в Кузбасс —  в  Анжеро-Судженск.

Первым сибирским спектаклем Нового ТЮЗа был «День живых» А.  Бруштейн. В  этом сезоне новосибирцы успели увидеть любимца девушек Павла Кадочникова, который скоро уехал на  «Ленфильм» продолжать работать в  кино.

Коллектив также выступал на  площадках домов культуры, в  воинских подразделениях. Популярностью пользовался и  женский ансамбль гусляров «Сами с  усами», организованный внутри труппы.

В  декабре 1941-го к  нам из  столицы эвакуировали Государственный Центральный театр кукол с заслуженным артистом РСФСР Сергеем Образцовым. Он  разместился в  здании закрытой мечети (Фрунзе, 1а). Москвичи много ездили  по  Сибири, активно участвовали в  организации общегородской новогодней ёлки и развлекательной программы зимних школьных каникул.  В Новосибирске коллектив смог  осуществить свою ещё довоенную задумку: создал  спектакль «Король-олень», который продолжил тему популярнейшей «Волшебной лампы Аладдина».

Премьера  состоялась 1  июня 1943 года в клубе  Сталина, прошла она блестяще, в  течение  месяца пьесу сыграли  16  раз. 

У  нас Сергей Владимирович готовил и  «самый знаменитый кукольный спектакль  ХХ века»  — «Необыкновенный концерт», который объездил весь мир. Здесь  же, в  Новосибирске, нашёлся идеальный исполнитель и  голос кукольного конферансье Эдуарда Апломбова, одним своим видом мгновенно вызывающего зрительские улыбки. Это Зиновий Гердт, познакомившийся с образцовским театром в  одном из  новосибирских госпиталей. 

Белорусский государственный еврейский театр перебрался в  Новосибирскую область тоже в  декабре 1941-го. Материальная база была почти «на  нуле»:  костюмы, реквизит  — всё погибло в  Белоруссии. Главный дирижёр коллектива Соломон Эмерман по  памяти восстанавливал партитуру всех постановок.

8  марта 1942 года БелГОСЕТ  поднял занавес. В  Доме Ленина, на  сцене Новосибирского ТЮЗа, труппа представила историческую  пьесу  известного еврейского поэта Шмуэля Галкина «Бар-Кохба». Её  события (борьба иудеев против римлян), хотя и  происходили почти два тысячелетия назад, хорошо накладывались на  современность. 

В  составе белорусского театра работал и  молодой, ещё неизвестный композитор Оскар Фельцман. В  Новосибирске  БелГОСЕТ поставил 14 пьес, из  которых семь  — новых. Состоялось 244  спектакля. Большим счастьем, по словам артистов, «было выступление на  заводе, производящем мыло. После выступления каждый получил кусок очень дефицитного в  то  время товара». 

Все театры  взаимодействовали с воинскими частями, госпиталями  и  агитпунктами. Ещё в  1941 году коллективу Александринки за  активную военно-шефскую работу вручили знамя Наркомата обороны СССР. Труппа отправила  на  фронт немало подарков и  тёплых вещей, показала десятки специальных спектаклей, вся выручка за которые поступала в  фонды обороны. Весной 1943-го работники эвакуированных театров  и  нашего оперного собрали деньги на  постройку 12  самолётов.

Константин Адашевский и  Александр Борисов из Александринки вместе с  известным новосибирским баянистом Иваном Маланиным создали еженедельную сатирическую радиопередачу «Огонь по  врагу», которая стала очень популярной у  жителей города. 

«В одном из госпиталей заслуженная артистка Рашевская и артистка Певцова организовали драматический кружок из выздоравливающих бойцов. Первое выступление „своих“ артистов имело очень большой успех. На вечере присутствовало более 700 человек. Некоторые больные настояли, чтобы их принесли в зал на носилках» (В. Южина).  

В  1942 году появились театральные фронтовые филиалы для выступлений в  частях действующей армии. Программы состояли из  набора эстрадных миниатюр, скетчей, простых пьес, легко воспринимаемых и  дающих солдатам  как отдых, так и  запал на  дальнейшую борьбу. 

18  бригад из культурных учреждений Новосибирска за годы войны дали более 900  концертов перед солдатами и офицерами. Артисты  кукольного театра — 679 военно-шефских концертов (из  них 317  на фронте), еврейского театра — около 400 шефских концертов (104  на фронте).

Уезжая домой, труппы получили десятки благодарностей от  руководства и  организаций области, тысячи тёплых слов от  сибиряков. А директор Александринки обратился к  секретарю обкома партии Михаилу Кулагину с  просьбой о  помощи в  восстановлении здания театра в  Ленинграде. Ответ гласил: «Сделать всё  необходимое: пиломатериалы и  гвозди выделить полностью».

За  рамками этого повествования  остались работа Нарымского окружного театра с  Василием Меркурьевым, Ленинградского театрального института, незавидная участь вернувшихся в  родной город «Красного факела» и  ТЮЗа, а  также подготовка к  триумфальному открытию нашего оперного театра.

Но  ещё раз подчеркнём, что, став на  три военных года культурным «Ноевым ковчегом», Новосибирск приобрёл очень важное качество:  он превратился в культурную столицу. Будем надеяться, что навсегда.